如何发作品让别人认同（咋样把别人的作品转发成自己的作品）

如何才能让书法作品让大众公认？

对于现代社会来说，书法不可能让大众公认,现在我们不少所谓名家，所谓泰斗、大师，往往是被人吹出来的，是被某些新闻媒体炒作出来的，中国新闻界的某些人人为地树立了不少大名家、泰斗、权威……

汉字从甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书到草书，每一次字体的嬗变，都伴随着艺术美感的集约化过程。

自古以来，恐怕世界上没有一个民族像中华民族那样把书写汉字当作最崇高的艺术创作来对待。汉字书法是兼有具象、想象、抽象的综合性视觉艺术。根据《辞海》的解释，“书法，是指毛笔字书写的 *** 。”毛笔是件妙不可言的工具，几千年来，多少书画家运用它发挥它的功能，但谁也不敢说已把毛笔的功能发挥尽了，毛笔的刚柔相兼，吸收水分多寡不同，用在不同的宣纸上效果不同，同笔的力量、速度不同的变化，使中国的线条进入了奥妙不测的领域，因此，中国的线条艺术在世界艺术圣殿里别具一格，奇妙无比，书法艺术，在某种角度上讲，又可叫线条艺术。所以有人说，当看到一幅好字，就会倒吸一口冷气，为之一震。可是用柔弱的线条形成的汉字书法，如果没有逼人的气势，就立不起来。一幅好的书法，它给予我们的美感，既有惊世骇俗的崇高，又有令人叹为观止的和谐，还有汪洋恣肆的自由自在，它集崇高、和谐、自由于一体，它兼有品位、风味、韵味，给人温柔、敦厚、安定和平、淡泊隽永的愉悦，难以言传的感觉。

在我国的历史上，曾经出现过数以百计的著名书法家，富有高雅闲适风致的王羲之、王献之，端庄刚毅气节的颜真卿，旷达豪放气概的苏东坡，风流潇洒的祝允明，不同流俗的郑板桥，朴质敦厚的邓石如，此外还有李斯、欧阳询、虞世南、褚遂良、柳公权、张旭、怀素、文征明、米芾、傅山、刘墉、文天祥、林则徐等，现代则有沙孟海、郭沫若、沈尹默等，当今中国自称或被人称为书法家的有数万人，可算是浩浩荡荡的书法大军了，可是这支大军中能找得出几个真正的书法大家？

被人捧为“泰斗”、“大师”的人倒有不少，可是观其书法艺术水平，与其封号相称吗？作为中国书法艺术的更高学术性机构，其负责人的书法艺术的水平又怎么样呢？

“大师”帽子满天飞

现在的书法界，人才辈出，特别是在广大的青少年中，涌现了一大批前途可观的小书法家，某些早已出名的大书法家倒反而只能倚老卖老，有的甚至差距太大。

例如被人称之为书法界泰斗的××先生，该先生德高望重，人品有口皆碑，在学术领域内也颇多建树，我对××先生是十分敬重的。人品学问是一回事，艺术批评又是一回事。惟独我对他最为出名的书法不敢恭维。

现在北京及外省市大街上、出版物的封面上，几乎随处可见他的题字。据说一个企业、一个商行、一个大型活动，请不到他题字，会为之遗憾，而请他题字，价格也不低。

有一次，我和几位朋友面对东四十条路口高耸的保利大厦上醒目的“中国保利集团”几个大字，我说：“譬如这几个字，你说好吗，我说不好。这几个字，从字的整体结构上看是松散的，从用笔上说，凡竖笔都是直线、平行的，犯了书法的大忌，看不到内部的变化，更谈不上贯气、遒劲的气势。”书法家李学功、李务民、郑久康对此都有同感，他们对我说：“李先生，你要不说，我们真不好意思说，这样有名气的书法权威，我们小小老百姓怎么敢妄加评论呢？不过长期以来，我们对××先生的书法与你有同感。他的字，现在被人捧得极高，到了绝对权威的程度。可是在我们看来，他的书法很一般，应该说是有点书卷气，如果不是因为他岁数大，是满清皇族，绝对不应该到如此崇高的地步。更不该成为青少年学习书法的临摹的范本。”

如果说，“中国保利集团”几个字因为是招牌，很难体现××的水平，可是纵观大量出版的字帖、题词、字，给人的总体印象是大同小异的。在他的书法中看不到沙孟海书法的雍容浑厚、磅礴气势、苍辣遒劲，更看不到郭沫若先生书法的豪放、恣肆、潇洒超逸等等，我所看到的只是他的纤弱、媚俗、没有阳刚之气，也没有沈鹏先生的金石味道。

有一位据说还带了不少徒弟、学生的老书法家×××，以“大师”自居，他的书法只能算是平平，有点知名度，至于水平，还远不到让人恭维的程度，可是他自己也许不这么认为，最近到兰州，一开口就是少了一万元一幅不给写，而且据说还有附加条件，要写起码得20张，每张的字数还有限制，就是说人家至少得拿出20万。遗憾的是人家不卖账，结果一张都没有让他写。

北京有一位王××自称为书法家，他更荒唐，有一次到某地，给他一个人一个套间还不满意，要住总统套间，而且说：“我到任何地方人家都专门腾出一层楼让我住，还专门派出警卫站岗，我是国宝，出了问题你们能负责吗？”满口胡言乱语。不少杂志、报纸还连篇累牍地介绍过他的书法。可是我请教了不少鉴赏专家，都直摇头。据说，这位“书法家”居然还被某名牌大学聘为书法的客座教授。这样的教授也太不值钱了，准会误人子弟。

由此我联想到，现在我们不少所谓名家，所谓泰斗、大师，往往是被人吹出来的，是被某些新闻媒体炒作出来的，中国新闻界的某些人人为地树立了不少大名家、泰斗、权威 ……而这些人，一旦被推上了泰斗、权威的宝座，似乎也心安理得，真以为自己很了不起。据我所知，××不是属于心安理得的“泰斗”，他常常谦虚地说造他假字的人的书法比他还好。就是说，比他这位泰斗还泰斗。可见过错不在××先生，过错在于某些盲目、或者人云亦云的新闻记者和胡吹乱捧的评论家们。

现在书画家出钱请人写文章吹捧自己，出钱请报刊、电视等舆论媒体刊登吹捧自己的文章不乏其人。书画家希望出名，这何尝不可，无可非议，我希望中国真正著名的书法家越多越好;报刊、电视台按规定收取一定费用也是可以的。现在的问题是，某些书画家胡编乱造自己的故事，再加上某些记者、作家的添油加醋、耸人听闻，刊登出来的文章离事实太远，有的几乎成了天方夜谭。本来没有写两天字，字也写得不怎么样，而且默默无闻，可是竟冠以著名书法家的头衔，现在是到了新闻媒体上到处是著名书法家、著名画家的时代了，著名两字如此不值钱，还有什么意义！？

不少人甚至还冠以什么王、什么大师的头衔。中国诸侯王、大师真多！真是物华天宝、人杰地灵！可是有真才实学的人又太少！我不能不为之悲哀。

我曾经请几位书法家、鉴赏家给我指点出当今几位大家比较共识的有真才实学的书画大家，诸位几乎张口结舌。而尤其以北京为最不可乐观，著名的多，有真才实学、功力真正过硬的太少。

北京是中华民族的政治、经济、文化的中心，新闻媒体也牵一发动全身，出名当然也较外省容易得多。北京某些所谓“著名”书法家，要有自知之明。应该扎扎实实下功夫才行，不要流俗，不要被一些假象所迷惑，并非因为你“著名”，因为你是书协的什么负责人，人家就真卖你账。如果你要当一个真正的书法家，头脑就必须要冷静、清醒。

当然书法家和书法爱好者中，不乏品德高尚的人。他们在艺术上刻苦钻研、精益求精、可敬可佩。然而我们希望有更多的真正的书法家，甚至出现像王羲之、怀素、文征明、米芾、邓石如……那样的大书法家。但是，要在书法上成名成家，并不是在主观上离开书法实际水平所能追求得到的，更不是凭空、凭钻营、靠拉关系、靠捧场等等所能得到的，离开实际水平，用不正当的手段去追名逐利，品既不好，志又不专，这就必然影响书法艺术水平的提高。即使一时骗取了“书法家”甚至“著名书法家”的荣誉，那也只是“虚名”、“浮名”，到头来只会落得人们的耻笑。

我建议新闻媒体应尽量少用“著名”两字。

发表戴“乌纱帽”的人的字不谨慎

1994年，在一次有关书法的讨论会上，老作家李�同志曾说：“现在发表的书法作品也很好，但是发表戴‘乌纱帽’的人的字时要慎重，首先要从书法上衡量。”

作家唐达成同志则讲得更明确：“中国书法，也不是权越大，书法越好，地位越高，书法越好。建议你们《中国书法》杂志作为权威杂志发表作品特别是一些领导的作品时要慎重。否则对谁都不好。”

可是这几年，李�、唐达成同志告诫的现象不仅没有销声匿迹，而且有愈演愈烈的趋势。尽管有乌纱帽的人当中不乏真才实学者，甚至不乏书法的高手，但也有一些戴乌纱的人，本来书法并不好，却没有多少自知之明，总喜欢在各种书画专集上、牌匾上、报刊上题上自己的所谓“书法”。有的甚至还开起了他的所谓书法讨论会、出版他的所谓书法专集。有乌纱的人，大家可以很尊重你，偶然题题字也无可厚非，但是如果不自量力、不自珍重，就必然招来人们私下的纷纷议论。

事实上，我们有不少领导同志能写一手非常漂亮的字，有的还是书法的楷模;但如果你的“书法”根本没有入门，甚至有“错别字”，不仅影响市容，而且影响精神文明，影响报刊、书画专集的艺术档次，对儿童、年轻人也是一种误导。

书法牌匾是艺术，书画集子更应该是艺术，汉字书法是兼有具象、想象、抽象的综合性视觉艺术，我们常常说书如其人，字如其人，清代刘熙载说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰，如其人而已。”说明书法是具有浓厚的人性美感、自我表现意味的艺术，它与一个人的人品、文品具有难以割舍的千丝万缕的牵连。更因为你是领导，具有影响力，还起着垂范、育人的作用，所以在公众场合发表你的书法也好、字也好，请谨慎一点的要求是不算为过的，也是请您为社会的精神文明，严肃中华民族的文字书画做出一点力所能及的贡献。

当然，有些戴乌纱帽的人题字不太谨慎，有时候不全是他本人的过错。

现在不少自称书画家的人，喜欢在自己的专集上请领导题词、题字，还附上一大堆与领导人、与知名人士的合影，有的甚至占了书画集子的三分之一或更多，而有些戴乌纱帽的人的题词与书法两字一点边也不沾。真正成了“涂鸦”。

是这些书画家出于对领导人的尊重，藉此来抬高自己的身份，还是别有所图？我不得而知，但是给我的感觉：这种书画家多少有些“俗不可耐！”这种做法只能起到自贬身价的作用。

更有一些自称书画家的人，在记者采访录中，喜欢大段大段地写上某某领导人说了他的作品如何如何，某某领导同他握了手，某某领导请他绘画、写字，等等，藉此说明，某领导都夸奖了他的作品，身价自然就会百倍，而事实上，领导者不是万能的。该领导也许还不具备对书画最基本的鉴赏力，而这对不明真相的人也是一种误导。而且此风一长，后果不堪设想，而事实上，如今此风似乎有蔓延之势。

当然，真正严肃的艺术家决不会、也不靠这种办法来提高自己的档次。

靠领导人的夸奖、评论来提高自己的身价是不严肃的，也是靠不住的。如果该领导人是书法行家，他的评论也许还有含金量，如果他完全是外行，又有什么用处呢？

过去有个知名的书画家，大家嘲笑他一靠官僚，二靠奸商，结果，今天终于落得门庭冷落，很少有识之士愿意与之交往。

一个人品高尚的艺术家，只能靠自己的作品名之于世，而不是靠这种方式抬高自己。何况，现在玩这种名堂的书画家太多了，就变得很俗了，人们也不吃这一套了。我倒建议，艺术家们应该多听听真正的严肃的艺术批评家们的不同意见，多听听他们的批评。然而遗憾的是，中国的艺术批评家还没有上升到学院派批评的层次，一方面是大多数艺术家不愿意听取公开的批评意见，只愿意听好话，而大多数批评家的切入点带有太多的主观色彩，过于客气，讲究情面，甚至逢人便胡乱吹捧，缺乏对艺术本体的学术性批评与讨论。艺术批评家们的误导，更增加了一般人对书法优劣品评的混乱，同时也增加了书画市场的混乱。

混乱的环境污染了某些书法家们的心灵，目前这种“一靠官僚，二靠奸商”的现象比起前些年，有愈演愈烈之势，人们称这种做法为拉着虎皮当大旗，我称之为市侩之风，庸俗之风，将书画艺术的环境污染得令人窒息。

腐败之风猖獗

书法界并不是、也不可能脱离社会而孤立存在的。当今社会，腐败之风无处不在，贪赃枉法，无所不为。拜金主义大行其道。书法界是不可能不受其影响的。有的人把书法艺术作为追求个人名利地位和权位的敲门砖，用谎言、欺骗、请客、送礼、拉关系、走后门、投机取巧甚至色相等等卑劣手段，去窃取“书法家”的荣誉。打击别人，抬高自己，特别在某些地方的书法界和领导层中，拉帮结派的现象十分严重。

更有甚者，像某些美术家协会一样，某些地方的书法家协会被一些没有真才实学的、无才无德的人所掌握、所控制，他们采取的是“武大郎开店”的政策，“老板”有个规矩，比我高的人一律不能进门。一些有钱、有势、有关系的人被拉进了协会，而某些真正有真才实学、书法上有造诣、然而同他们没有关系、又不肯低头的人却很难进入大门。他们把群众性的半官方的艺术机构变成了他们几个人开的衙门。其实不少有志气、正直的真正书法家拿这类衙门也不太当一回事。

也有人把书画家协会视作官员退居二线的“敬老院”，据说有一位领导喜欢一点书法，可是他的书法还没有真正入门，前些日子还开了一个书法讨论会，也许是为他从原来的岗位上退下来竞争书协领导制造舆论。

别看书法家协会是个清水衙门，一旦你当上了书协主席、副主席，你的书法在市场炒作上很可能就会身价百倍，有些本来书画平平的书画家，就是因为有这样一个头衔，才是日进斗金的，当然这是合法的，因为一个愿意买，一个愿意卖，怪不得不少人窥视着书协主席、副主席等等宝座。有的“书法家”为争夺这个宝座气急败坏，大病一场，有的公开声言：“按我的水平，当仁不让，”而实际水平，大家嗤之以鼻。

像目前其它领域一样，书法界各种所谓大展、活动中的评奖，问题也不少，不客气地说，腐败之风也很盛行。

我亦当过大展的评委，评奖还没有正式开始，就有一些人来打招呼，××作品可以评奖，××作品不能评奖。

我还听说，有的一等奖、二等奖是用钱买的，谁给的钱多，或谁同某负责人的关系特殊，就给一等奖，甚至特等奖。其中某些评委成了傀儡，完全成了评委会的工具。而且此风越刮越盛，开始还是极个别的，现在似乎越来越多，照此下去，评奖还有什么意义？

现在某些评奖往往只能骗骗不明真相的人，或者评奖只能唬唬老外。

实际上，得奖与否，意义并不大，请问我国一些公认的大书法家、大画家，有几个得过什么奖？他们的作品还不是照样熠熠生辉，他们的名字还不照样赢得全民族的崇敬？

李学功、刘青、宋世君、王海龙说得好：“得奖只能换来荣誉，但荣誉却不能换来作品。优秀的作品还是取决于书法家的才华和坚韧不拔的努力。”（待续）

如何让我们的作品更有辨识度

在现在这个范创作化的时代，每个人都可以在网上表达自己的观点，形式也不仅仅只有文字一种，还包括视频、音频、图片等等。朋友圈就是一个很典型的例子，只不过它有一个限定，只能在好友中传播。而自媒体打破了这个限制，原则上只要你的作品足够优秀，任何一个上网的人都能看到。

有人说影响力是未来更大的竞争力，而影响力很大程度上取决于你的独特性和代表性。我们平时发朋友圈，但凡有一些与众不同的见解，很快就能收获朋友的点赞转发，因为即使现在每个人都在表达自己，但是同质化的问题也同样严重。那么该如何提高我们作品的辨识度，好体现独特性，提升影响力呢？

1.加入自己的观点

很多人发朋友圈，内容无非是今天去哪里玩，拍了什么好照片，或者直接微商带货，有些甚至是转发各种链接和宣传文案，却很少发表自己的观点。

在自媒体写作中，能够吸引人的都是有自己独特观点和深刻见解的文章，如果仅仅是将一个事件写出来，或者罗列多个事件，可能只会让人觉得一时新奇，并不能给他们留下深刻的印象。因为事件在哪里都可以看到，看别人的和看你的没有什么分别，又有谁会去特意关注你呢？

但是有观点的文章很容易引起一部分读者的认同，甚至是不认同也不影响他会格外关注你。现在是短内容大行其道的时代，一个短短的故事已经很难引起人的共鸣，只有加入我们的认识和解析，才能激发读者的思考。

2.加入情感因素

在观看电影或者阅读小说的时候，如果没有很大的情绪波动，没有体会到主角强烈的情感变化，那么多半会认为这是一个失败的作品，过后也会很快遗忘。

我们天生对情绪记忆深刻，所以不妨在创作时加入一些情感因素。这里并不是说对一件事情表现出强烈的好恶，这样反而容易让我们的观点失之偏颇。在行文的过程中，特别是故事类文章，我们可以从故事中人物的角度出发，表现出他们的情感，这样更容易让读者有所感触。

也许你会问，不是让我们的作品有辨识度嘛，怎么讲的都是观点和情感。其实在内容上的创新殊为不易，基于每个人的不一样的生长经历，我们自己的观点和对情感的认知反而是最有辨识度的。所以不要吝于表达自己真正的想法和感受，我们要做自己，做独一无二的个体。

如何发抖音才能让更多的人看到

抖音怎么让更多人看到，我们可以简单的理解成如何让你的抖音获得更多的推荐。作为今日头条旗下的产品，抖音的推荐机制其实和头条有异曲同工之妙。

流量的分配都是去中心化的，这种算法，让每个人都有机会爆红。所以才会有2天7个字吸粉500W的“成都小甜甜”，在停车场蹦个迪就能吸引1300万抖友关注的温婉等等这些抖音网红们。



抖音怎么让更多人看到？

所以说，想知道抖音怎么让更多人看到，首先之一步就是要熟悉抖音的推荐机制。抖音能否上热门和你有多少粉丝关系不大，当然如果你粉丝足够多了之后，也不用每天都担心有没有推荐能不能上热门了。这里我们主要讨论的是怎么获得更多的推荐。

一般来说，在抖音上，当一个视频上传之后，平台会做一个审核，然后会根据你的内容给一个初始流量。根据这个初始流量的完播率、点赞率、评论率和转发率等数据进行推算，判断是否进入后续流量池。

如果该视频是受欢迎的，那么抖音会把这个视频放到更大的流量池里面；而如果视频在任意环节的表现不佳，就有可能失去再次推荐的机会。那么这个视频很大的可能就是歇菜了。



抖音视频怎么上热门

打个比方，假设这个初始推荐流量为500，平台则会让你的视频出现在500个与你的视频类型相匹配的用户面前，一般是出现在“推荐”中。

然后平台会根据这500个用户的行为反馈来决定是否给予你后续的流量推荐。如果你发的视频没有任何点赞留言，系统可能就会判定没有质量，之后就没有推荐量了。

如果500个用户中，有400个完整的看完了你的视频，那么你很有可能会获得后续更多的流量推荐。反之则会停止推荐，这也是为什么很多视频在播放量涨到一定数字后就停滞的原因。

其他3个指标点赞、评论、转发也是一样的道理。这就是抖音怎么让更多人看到的终极秘密，也就是视频内容受欢迎的程度。

人类行为的核心动机的不外乎三点：追求快乐，逃避痛苦；追求希望，逃避恐惧；追求认同，逃避排斥。所以你的视频能否符合用户心理追求，是极其重要的。

关于抖音怎么让更多人看到，做过营销的朋友可能会想，前期数据不理想，我可以刷啊！万能的某宝什么没有？



抖音怎么让更多人看到

这样做也不是不可以，但是需要一定的技巧，而且也有风险，一般是不建议大家频繁的刷量的。但是，前期开始养号的时候，免不了要刷一波数据。

但是千万不要一开始就刷量，不仅没有什么效果，次数多了，被机器检测出来了，还有可能会被封号，那就前功尽弃了。

其次，你如果想知道抖音怎么让更多人看到，希望自己的受众人群，播放、点赞的人数较多，我建议你可以通过这种形式展现：封面一定要会借力，想一下现在的哪些明星较火，比如范冰冰、吴亦凡、黄子韬等，那你发一个作品直接用对应明星的照片做封面，然后写的有吸引力，比如偶遇范冰冰跟李晨亲热，那我相信你把这个作品发出去会被点爆的

如何让漫画或绘画作品得到别人的认可

画功只有多练 除非是天才

还有颜色 与 意境 相配 构图要饱满

多看看有名的画家 画的 还有 最重要的是要有自己的风格

自己画的漫画 就是和别人的不一样 别人就是画不出来你画的感觉

我也很喜欢画漫画 这只是我觉得是这样 希望对你有帮助

如何让你的作品更受人喜欢

你有想过出书吗？你是否认为写书是一个大的工程，力所不及？认真看不过来，教你十招。

001 为何写作

为什么写作？写作之前一定要问自己这个问题，将决定你作品的走向和价值。

你写书是为了激励人，改变人，那么你的内容就要围绕这个目标。

002 写给谁看

谁会读你的作品？你为谁而写？

每个作品都有她的受众，我们不可能让每个人都喜欢。清楚目标受众才能知道读者更喜欢什么，同时更容易向目标用户宣传。

003 故事打动人

用真实的案例故事打动人，让他人有带入感，从情境中去体验和感受你传达的内容和意义。间接的去体验的生活。

004 让情感流动

在写作中融入情感，能让我们和读者的心意相通。当你在处理、承认、细品感受，情感流动时写出的作品能让读者产生真正的共鸣，使文章更加灵动。

005 全感官描写

描写情景时，应用五感写做法，从听觉视觉嗅觉味觉五个方面全感官打开。丰富你的描写，在读者面前呈现出真是立体的画面。

006 简洁易读

首先要构建一个清晰的逻辑结构，内容逐步层级阐释构建。行文流畅，语言简洁，注意内容之间的衔接。人的注意力持续时间短，章节篇幅不宜太长。

007 真实呈现

写你所做，做你所写。真实更能打动人。用你的经验打动人，用你的结果影响人。

008 情景再现

不确定自己能否解释清楚一项工作时，用情景再现的 *** ，一步步解构这项工作的具体情形。感受重点难点有挑战的环节，具体细节写下来，让读者理解，产生共鸣。

009 价值体现

你希望这本书给你带来什么？你希望这本书给读者带来什么？只有先想明白这两个问关键问题，才能够创作出既对你又对读者都有价值的书。

010 化整为零

我们都会觉得写书是一件很大很难的事。那就换个角度，从小部分内容的一篇文章开始。不要去想那个大工程，只想着每次写一篇文章。如此一来，用不了多久，一本书就写好了。

想写的就别想了，赶紧写，好好写，经常写！

阅读《马上写出好文章》